tomashotel

De a poco Quintín lo va logrando: sus comentarios aparecen cada vez más seguido en las contratapas de libros (antes Cucurto, ahora Mairal). Lo que no termina de ponerlo muy cómodo, según parece, porque siempre se entera por la contratapa de los libros que compra (los editores al menos podrían mandarle un mail, ¿no?). Aunque lo más probable es que después de este comentario, en Planeta ya tengan material para la siguiente edición.

A muchos les llamó la atención la referencia directa a La invención de Morel en la cuarta temporada de Lost, pero lo cierto es que más allá de los filosóficos nombres de ciertos personajes (Rousseau, Locke, Hume), las alusiones literarias están presentes en la serie desde un principio.

Los Otros, por ejemplo, antes de la llegada de los sobrevivientes de Oceanic, hacían reuniones de lectura. Cuando a Ben, cautivo por primera vez, le llevan un libro de Dostoievsky pregunta: “¿Y no hay nada de Stephen King?”. También Ben, más tarde, menciona a Hemingway. Poco tiempo después un capítulo se llama Of mice and men, título original del libro que Sawyer está leyendo: La fuerza bruta, de John Steinbeck. Y en el sexto capítulo de la cuarta temporada Ben, una vez más, lee en primer plano: a Philip Dick (más allá de que la idea misma de la serie, evidentemente, partió de El señor de las moscas, de William Golding). Además, uno de los personajes de la cuarta temporada se apellida Goodwin, como uno de los principales de la novela Santuario, de William Faulkner.

Y debe haber muchas más, que se me escapan. Ahora: ¿por qué se lee tanto en la isla? Bueno, para empezar, por algo más bien obvio: hay poco sexo y no hay televisión.

Para los que se lo perdieron (yo, por ejemplo, que estuve de viaje), Fabián Casas escribió dos semanas atrás un ensayo bonsai sobre Raymond Carver y su primera esposa, para el suplemento de Cultura de Perfil.

Recomiendo enfáticamente su lectura.

Sí, en este espacio creemos que la originalidad es una quimera, cuando no una falacia, y también pensamos, como la mitad de la humanidad, que Keira es una de las mujeres más bellas del mundo (mirándola bien: es como una Gwen pero en versión morocha, ¿no?).

Mi hermano acaba de darme un tip que vale su peso en oro y que le va a resolver más de un dolor de cabeza a muchos (y esto va por vos también, Quintín): entren a www.seriesyonkis.com, y ahí tienen no sólo para ver online el primer capítulo de la cuarta tamporada de Lost (que ya vi dos veces) sino todas las series que se puedan imaginar. De nada, en serio, de nada.

El Maradona del skate, DS, nos muestra primero su etapa errática, la caída en desgracia a la que tiende todo ídolo popular, y, más tarde, durante la redención, barrilete cósmico, cómo no hay horizontes imposibles para el deporte. Gracias, Diego.

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Más de Raymond Carver: en el New Yorker, las cartas que le mandó a su editor, Gordon Lish, ese muchacho que leía sus textos con un hacha en la mano. Para algunos, él fue el inventor del “estilo Carver”; para otros, su verdugo.

Vía Wimbledon.

¿Alguien me quiere explicar que es toda esa estupidez, que cada vez más seguido puedo leer deslizada al pasar en algunos blogs, de la nueva literatura peronista?

“Quizás no haya habido días en nuestra infancia más plenamente vividos que aquellos que creíamos dejar de vivir, aquellos que pasamos con un libro” (La vida descalzo, Alan Pauls; inspirado en Sur la lecture, de Marcel Proust).

“Afirmación ésta que me sentí en el deber de negar con un galanteo ridículo, lo que me lleva a admirarme de la facilidad con que somos arrastrados, socialmente, a actitudes que despreciamos” (Un crimen delicado, Sergio Sant’Anna; traducción de César Aira).

Una reflexión de Miguel U. sobre las mujeres en el baño.

Terranova avisa que ya está disponible para todos la entrevista que le hizo JS en su programa de TV.

Pero no avisa, el muy vanidoso, que también hay otras: a Rodolfo Enrique, Abelardo, Charlie, Peter M. y demás. Está para darse una vuelta.

“Estoy harto de los escritores que viven reformulando para la prensa sus propias obras, así que no voy a decir nada sobre el asunto. Empecé a escribir esa novela por un capítulo, el de la violación, y escribí ese capítulo por una frase, la que dice: ‘Cuando llegué, dos hombres violaban a mi mujer’. Después fui hasta el final. Lo único que sé es que escribí en todas direcciones”.

Una oportuna entrevista a Sergio Bizzio en La Voz del Interior.

Lo vi en lo de Hernán y después en lo de Terranova, y no pude sino ceder a la irresistible atracción de los hechos banales e intrascendentes. La imagen de arriba es la de la PC del trabajo, que suele cambiar bastante seguido, pero donde Kate Moss en sus múltiples variantes es una abonada permanente (sí, me cuido siempre de que la cara quede despejada). La de abajo, un poco más nostálgica, y aún más ordenada, es la de casa. Malón lacaniano, abstenerse.

“El hombre es un animal particular al que le encanta vivir en la desgracia, que se llena de chocolate para estar enfermo cuando se siente bien. Así como el psicoanálisis, que nació al mismo tiempo, es un modo de decir, el cine es un modo de ver. Y ninguno de los dos ha sido tenido en cuenta por el pensamiento moderno. Se dice que están pasados de moda. En el cine, el documental fue muy pronto abandonado en provecho de la ficción, ¡y de qué ficción! Y así se empobreció. El cine debería ser una herramienta visual, para mirar en vez de hablar. Pero la gente no quiere eso. Todo esto conduce necesariamente a una catástrofe”.

Jean-Luc Godard, entrevista incluida en el libro Historia(s) del cine (Buenos Aires, Caja Negra, 2007)

“Sabía que estaba rozando ciertas ‘zonas prohibidas’ de la intimidad del escritor: la ambición, el deseo de reconocimiento, la competencia, el egoísmo, la envidia, la zona basura de la intimidad de un escritor”. 

En P/12 de hoy, una entrevista con Daniel Guebel. 

Sí, soy fan de los relatos de Miguel U. y de Adriana Battu, de Ramón Paz y de Pedro Mairal. Si algo de literario hubo en estos años en el mundo blogger fueron sus intervenciones, tal vez junto a los relatos y poemas que de tanto en tanto publica Terranova, algunos pasajes enfurecidos de Lola Copacabana y la vorágine que fue el Diario de un neurótico. Creo que, la mayoría de las veces, es por ellos que estos dos años y pico valieron la pena. Salvo con ellos (y con la experiencia de Sese) no logré engancharme con mucho más desde lo narrativo.

Ahora, Miguel U. cuenta cómo es taimado por la catalana más linda del mundo.

“Siempre digo que tengo diez mandamientos: los primeros nueve son ‘no te aburrirás’, y el décimo me lo olvidé”.

La frase es de la entrevista que el omnipresente Carlos Indio Solari le dio al suplemento de Espectáculos de La Nación la semana pasada, a partir de la aparición de su último disco, Porco Rex (¿el Patricio Rey del postcapitalismo?). Solari apareció también en Clarín, Inrockuptibles, La Mano, Veintitrés (que pegó primero) y seguirán las firmas.

Ahora: muchos se quejan de que el tipo dice, en cada una de las entrevistas, casi lo mismo: textualmente. Pero no veo por qué ese debería ser un problema de él. Si le hacen siempre las mismas preguntas, el Indio está en todo su derecho de dar las mismas respuestas. Suena bastante más coherente que andar diciendo una cosa distinta en cada nota, como un político de segunda línea, ¿o no?

Se entregó el premio literario de Página/12.

No sé qué tal será la novela: lo único que es seguro es que no es un premio a la nueva narrativa. Je. Albricias.

“En mis novelas hay preocupaciones formales sobre qué es narrar y cómo se narra en la época de las posnarraciones. Las narraciones más potentes son las mediáticas; la literatura nunca puede competir contra la intriga del caso García Belsunce o el caso Dalmasso. No es que la realidad supera a la ficción, que es una verdad de Perogrullo, sino que las narraciones mediáticas tienen una potencia que te remite a la pregunta de cómo narrar en la posnarración literaria.”

Una entrevista con Damián Tabarovsky.

Quintín lee Derrumbe, la última novela de Daniel Guebel.

Para ganarse un libro con un link hay tiempo hasta el lunes 10 de diciembre.

Luego, los ganadores recibirán un mail (si es que escribieron comunicando el enlace a mtomas@paris.com) donde se les darán las instrucciones para cobrar su premio.

A linkear que se acaba el mundo.

Manejado hasta ahora con una cautela y un profesionalismo envidiable, acá están los 10 finalistas del Premio de Novela Página/12. Mucho seudónimo, creo que no conozco a nadie.

El ganador: el 4 de diciembre.

El Fantasma lo vio antes que nadie: los escritores argentinos son todos chorros.

Tan sencillo como esto: los que linkean en el blogroll, se ganan un libro. Y si ya tienen linkeado este espacio, y quieren participar, tienen que hacer que linkee un blogger amigo. ¿Tamos?

Debe ser la fresca, los 32, o la proximidad de fin de año: el asunto es que se viene la tercera y última edición de este concurso intrablogs en el que, con un sencillo trámite, usted se llevará, querido lector, una flamante novedad editorial de ficción o ensayo a su casa.

En casos anteriores, bastaba con un link en el blog propio del aspirante a sesudo acreedor. En esta edición también es válido ese método.

Pero el caso es que muchos de los concursantes ya tienen hipervínculo a este espacio. Así que para que puedan volver a participar, la condición es esta: ahora deberán recomendarle este hotel a un amigo, es decir, a un tercer blog, y con el debido enlace a ése blogroll y enviando un mail notificándolo a mtomas@paris.com el trámite estará debidamente completo.

Hasta la vista, siempre (¿era algo así, no?).

Es primicia: 

Acaba de conocerse la novela ganadora del premio Indio Rico, que organizó la Editorial Entropía y cuyo jurado estuvo compuesto por Daniel Link, Alan Pauls y César Aira (casi nada).

Se trata de Berasachussets, del escritor Leandro Alvarez Bacha (que tiene una novela inédita llamada Los Herman y cuyo cuento Serialismo había sido premiado por Eloísa Cartonera).

La entrega será a fines de noviembre en el Centro Cultural Rojas. Desde aquí, nuestras más sinceras congratulaciones.

Acá está el artículo sobre Mr. RB que había prometido la patota cultural de Contrarreforma.

O de cómo y por qué me hice escritora, por Natalia Moret.

“De ahí a los experimentos hubo un paso. Ya no quería escribir para mí. Empecé leyéndole partes de mi cuaderno de poesía a mamá, que escuchaba con interés. En ese cuaderno, copiaba algunos poemas que me gustaban de Neruda y de Pizarnik y de Sor Juana Inés de la Cruz, que estaban mucho en la biblioteca de mi madre, y copiaba letras de canciones de Silvio Rodriguez y Serrat y los Beatles, que sonaban mucho en casa, y empecé a pasar los “tu” a “vos”, y a reemplazar nombres como “Yolanda” por “Fernando” o “Martín” o “Hernán” depende la semana, y después a mezclar las canciones con los poemas con cosas que sacaba de mi diario hasta que al final salía algo nuevo, otra cosa, que era mía. Hacía covers. A papá también le leía, pero no me prestaba mucha atención. Papá no leía nada más que el diario de los domingos, y cada vez que resignaba el noticiero por una película elegía una que en algún lugar de la caja dijese “Basada en un hecho real”. Papá no quería historias inventadas y yo quería que él me leyera. Entonces empecé a dejar mi diario en cualquier parte de la casa, sin candado, como sin querer. Mis notas sobre la abuela y la cocción de los ñoquis no parecieron interesarle. Después probé con historias de asesinatos, fantasmas y otras cosas poco creíbles que tampoco le quitaron el sueño. Así que un día, ya casi desesperada, mentí: “Querido diario, hoy en el recreo Fernando me tocó las tetas”. Funcionó de maravilla. Al día siguiente de eso me sentaron en el comedor, me interrogaron, juré que era todo un invento y no me creyeron. Hasta hablaron con la maestra, que se quedó también con la duda. Ahí estaba la trampa en plena acción, la misma trampa que me tendían a mí los libros que me gustaba leer. Ahí estaba la verdad que reclamaba mi primo, aunque un poco diferente. Me habían creído todo.”

El texto que Petrus escribió para el ciclo Confesionario de la Szperling en el Rojas.