tomashotel

A Frankfurt van sólo Dieguito, el Che, Evita y Carlitos. Capaz que lo invitamos al ciego ese, y tal vez al otro gangoso, esos dos gorilazos que bien muertos están, pero sólo si nos queda un lugar, si se baja del avión algún agregado de segunda o tercera, o el peluquero.

¿Qué esperaban? Peronismo puro.

Hace un tiempo, en un almuerzo con periodistas culturales, dije que me parecía que ADN estaba ocupando lentamente el espacio que antes se arrogaba Ñ (la intención de llegar a un público de masas, de producir textos de divulgación cultural), y que, aparentemente liberados por ese movimiento, en Ñ se estaban permitiendo pararse un paso más a la izquierda, abrir el enfoque y el temario de las notas hacia un lector más especializado, menos epidérmico. Las notas de tapa respectivas de los dos suplementos de hoy (en La Nación, la Feria del Libro Infantil; en Clarín, Osvaldo Lamborghini) no harían sino confirmar aquella intuición. ¿Qué quiere decir todo esto? Tal vez nada demasiado importante, sólo la reconfiguración de parte del mapa del periodismo cultural -y la necesidad de los demás actores de replantearse, al mismo tiempo, su propio protagonismo.

“Hace ocho meses, en la primera edición de esta página de escritores anoté que ‘la Argentina está a punto de batir el récord mundial de costo parlamentario. Hoy, sin contar prebendas ni esos sobres que cada tanto reparte la SIDE, cada legislador cuesta dos millones de pesos por año. Nuestras Cámaras han batido el récord mundial de inasistencia. Por su incidencia, cada hora real de labor de cada miembro de las Cámaras cuesta un poco más que el alquiler de un yate con cinco tripulantes y tres empleados de cocina, para recorrer las islas griegas. Se dice que Atenas fue la cuna de la democracia: allá ellos. Uno va por otros motivos y las ventajas del yate son obvias: cuando no se lo usa, no hay que pagarlo. La desventaja de tener legisladores es que hay que pagarlos siempre, nunca se los usa y nadie los quiere’.

En la última frase me equivocaba: algunas veces se los usa, como a los Granaderos, para ceremonias oficiales y otras, como ahora, para atenuar crisis políticas y terminar de cerrar la cortina de humo de las retenciones”.

La columna entera de Fogwill, acá.

El escritor Gustavo Ferreyra toma posición frente al conficto que enfrenta al Gobierno y buena parte de la sociedad, en esta carta que hizo circular por mail.

Por Gustavo Ferreyra

Se ha montado una coalición formada por una minoría facciosa, la burguesía agraria –que justamente a causa de su tremenda rentabilidad ya no hace distingos entre sus componentes-, las finanzas internacionales y nacionales (no olvidemos la quita del 75 % en la reestructuración de la deuda y los 45.000 millones de dólares de los que no entraron en el canje de bonos y que pretenden un cambio de gobierno para sumarlos graciosamente de nuevo a la deuda pública  -o sea, arrojada sobre nuestras espaldas-), las grandes empresas privatizadas, que pujan desde hace cinco años para quebrar la mano del gobierno en cuanto a tarifas (reclaman su dolarización en verdad, es decir, su triplicación), la embajada norteamericana, muy interesada en quebrar todo el eje político surgido en Sudamérica (el antiAlca que se expresó en el encuentro de Mar del Plata), las empresas de medios de comunicación que responden de una u otra forma a esas fracciones del capital (Telefé es de Telefónica, etc.) y una vociferante y fascista clase media-alta en la que imperan el racismo mas desembozado y que ya no trepida en negar la dignidad humana de los que no son como ellos –de hecho está negando la validez del voto de las clases populares-. Es una coalición formidable y ya no hay dudas que vienen por todo –remedando a una despreciable y mezquina pitonisa que agrupa a casi el cuarto del voto de la población argentina-  Es decir, que quieren ya tumbar a un gobierno que no hace seis meses salió del voto popular.

Frente a este estado de cosas:

Mas allá de los errores y de las insuficiencias de este gobierno, considero que la encerrona en la que se encuentra obedece más a sus méritos (en parte arriba esbozados pero entre los que habría que destacar también su política de derechos humanos) y no a sus falencias, recordemos sino la “cómoda legitimidad” de Menem pese a todas sus tropelías y lo tranquilito que terminó su mandato.

A riesgo de equivocarme (están quienes dicen que es lucha interburguesa y en parte evidentemente es así) pretendo defender lo que los sectores populares han avanzado en sus posibilidades concretas de vida luego de años terribles en los que han padecido hasta lo infrahumano. (En las movilizaciones de desesperados del 2002 –mujeres y niños en su inmensa mayoría- ya no había morochos, negros o más o menos blancos, había grises. Fue un descubrimiento que me traumatizó hasta el día de hoy: la miseria extrema urbana lleva a un color gris que parece surgido de un mundo de ultratumbas, un color gris de polvo, de terracota, de infinita derrota.).

No quisiera que mis más o menos cómodos ideales intelectuales (una sociedad sin clases, etc.) me libre del compromiso efectivo que hoy la realidad pone delante de mis narices (son las elecciones que no elegimos y que nos eligen).

Considero que este es un formidable ataque a la democracia y a sus bases mismas (la igualdad del voto de todos los ciudadanos).

Ante esto creo que es más noble equivocarse poniendo el cuerpo y asumiendo el compromiso de actuar, que lamentarse simplemente de que la historia no responda a lo que determina nuestras impotentes cabecitas (creo que Rodolfo Walsh supo mucho de esto).

Por todo esto es que en el día de mañana voy a concurrir al acto de Plaza de Mayo.

En defensa de la democracia y de la dignidad del voto de todos los ciudadanos.

Bueno, no sé si será tan así, digo, para tanto, pero aunque ya me aburrió, pocas veces he visto cosas como Lost.

Estas palabras suenan bastante más sensatas que tanto barullo blogeril y epistolar al pedo, ¿no?

Beatriz Sarlo se pone dura hoy desde la primera plana del diario de los Mitre; por el otro lado, la pequeña patria periodística y escritural se abrió blog y todo, pero para opinar, como diría Sapag que diría Menotti, efectivamente todo lo contrario.

(Igual, estaría bueno saber qué es eso de la redistribución de la riqueza, más allá de los Planes Trabajar. Digo: además de la retórica y la acumulación de reservas , no veo a la clase trabajadora muy complacida con las políticas K).

Actualización: Quintín acaba de colgar una adecuada Carta a los fachoprogresistas. y Martín Caparrós se pregunta a futuro por los errores del Gobierno.

Quintín comienza explicando su mutismo en la presentación del libro de Fogwill, y deriva hacia un planteo mucho más polémico e interesante, que seguramente va a dar que hablar.

A Susana la banco y la aprecio, pero esta vez pifió: este supuesto escándalo que no es tal tiene ya sus meses y sus debates a cuestas (ver múltiples y diversas intervenciones de GP).

Pero lo que en verdad me sorprendió fue ver que quien estaba detrás de la cadena de mails que volvía a insistir sobre el asunto (pensando que era algo novedoso, casi un año después), era nada menos que una de mis ex compañeras de la carrera de Historia de la Universidad del Salvador, que solía hacer gala involuntaria de sus desequilibrios psicológicos (y que llevaba al cuello un camafeo con la foto de… ¡Artigas!), de su extrema fe religiosa (lindante con el fanatismo) y que en 2004 fue detenida por atacar la muestra de León Ferrari en el Centro Cultural Recoleta.

Ahora que lo pienso, tal vez no me haya convenido postear esto…

Actualización: veo que Clarín, como no podía ser de otra manera, también participa de la tontera generalizada. Decir que el propio Piro escribió en Perfil sobre el tema, con un planteo completamente distinto, el 28 de octubre del año pasado, queda mal, ¿no?

Mirá vos, Cobos: y yo tengo la sensación de que si te agarro te cago a trompadas.

Para los que se lo perdieron (yo, por ejemplo, que estuve de viaje), Fabián Casas escribió dos semanas atrás un ensayo bonsai sobre Raymond Carver y su primera esposa, para el suplemento de Cultura de Perfil.

Recomiendo enfáticamente su lectura.

Después de superar el aparente fastidio que le causaban las preguntas del entrevistador, es decir, en el video número 6 de un total de 7, nuestra querida Beatrice ofrece un poco de sentido común para esas personas que se arrancan las ropas al grito de “literature is dead” y repiten latiguillos como “este país está cada vez peor, está”.

El Fogwill que muchos, en secreto, ponderan (ése que va casi siempre a contramano), escribe en el Babelia de hoy a favor de Macri, en contra de los Premios Municipales, y, en una operación transitiva, prende fuego a Schavelzon. Pasen y lean.

Más de Raymond Carver: en el New Yorker, las cartas que le mandó a su editor, Gordon Lish, ese muchacho que leía sus textos con un hacha en la mano. Para algunos, él fue el inventor del “estilo Carver”; para otros, su verdugo.

Vía Wimbledon.

Finalmente convencí a Quintín de que leyera la última novela de Bizzio.

Lo que nadie puede saber ahora, a ciencia cierta, luego de leer su comentario, pese a frases como esta (”En fin, hay pocas dudas de que Era el cielo es una novela intensa, plagada de momentos fuertes, como si su matriz de confección fuera la del serial televisivo. El truco es que es eso sin dejar de ser literatura, con la introspección y el trabajo de lenguaje que les cabe a las novelas ‘de escritor’”) es si le gustó o no.

Acá, la reseña.

Y el aporte de los muchachos de Contrarreforma a todo el asunto.

Este es un comentario que apareció en la entrada de aquí abajo pero que por su extensión e importancia (ya que me parece que puede disparar una interesante discusión), lo rescato y pego como post individual.

Por Daniel Molina

Hoy comentaba con un par de amigos -que son artistas visuales y que leen habitualmente blogs de narradores, poetas, críticos literarios y gente de cine (como el blog de Quintín, por ejemplo)- que en esos blogs (y yo agrego “también en este”) nunca se tiene en cuenta, cuando se señalan acontecimientos culturales, ni a las artes visuales ni a la TV, siendo que hoy, en todo el mundo, son el centro de la discusión sobre la cultura contemporánea. Justamente, cuando el otro día ponías que las actuales producciones literarias son tan buenas como lo fueron en otros momentos (con lo que, según cómo me levante, puedo más o menos coincidir, sacando anomalías como Borges y Sarmiento, porque si pensamos en esos monstruos ni con toda la genialidad de Aira nos alcanza para acercarnos a otros momentos de nuestra producción artística), bueno, cuando defendías tu punto de vista optimista sobre la producción literaria actual, yo noto que hay algo errado en el argumento. No se trata de que sean buenos o malos. Siempre hubo malos y algunos buenos. Y además sin perspectiva es difícil saber qué quedará de esta época (yo recuerdo que en un reportaje que le hicimos al pintor Pablo Suárez para una de las publicaciones del Rojas que dirigí, que él decía que en los 45 años de carrera que llevaba había visto miles de artistas que habían empezado una carrera, que habían hecho muestras hermosas a veces y a veces malas, pero que de todos esos no quedaban ni cinco nombres en el recuerdo de la historia de la cultura argentina).

Hernán Iglesias Illa se enoja con la ponderación de “lo berreta” en literatura a la que se refiere Fabián Casas (la supuesta desprolijidad airana sería otra manera de llamar a la misma informalidad, cuestión que no es tan nueva como parece) al hablar de su obra.

Y linkea para seguir con su hipótesis las declaraciones de Sergio Bizzio en una entrevista, para luego citar la reseña que hace de Era el cielo Mariana Enriquez -en mi opinión, una de las mejores periodistas culturales de estas pampas. Pero me parece que tanto Hernán como Mariana pifian el objeto de estudio. Estoy terminando la novela de Bizzio y es tremenda: en mi opinión, de las mejores que se escribieron y publicaron el año pasado (Bizzio tal vez sea el único continuador de aquellas formidables novelas de Fogwill de la década del 90). Creo entender a qué se refiere Bizzio cuando habla en contra del concepto de eficacia en literatura: a la escritura serial, de taller literario, a los narradores de brújula y planos que escriben pensando en quién y cómo los van a leer, que aspiran a la eternidad mientras miran de reojo el próximo premio literario que piensan ganar -si es que logran arreglar con sus agentes.

No se puede decir, sueltamente, que Bizzio no relea, no corrija, no trabaje sus textos, al menos a la luz de ciertos pasajes de su novela, como el comienzo de Era el cielo (uno de los más impactantes que recuerde), la escena en que la protagonista femenina nada en una pileta junto a un tiburón toro, o como cuando escribe sobre el hijo de su alter ego:

“Podía oírlo hasta dormido (cuando yo dormía). Tenía miedo de que se ahogara, que perdiera demasiado peso o que tuviera alguna enfermedad; cuando empezó a gatear tuve miedo de que pusiera un dedo en un enchufe, que se tragara un encendedor, que se metiera algo en el oído; cuando empezó a caminar temí que se golpeara con la punta de una mesa, que cayera del balcón, que se metiera en el lavarropas; cuando empezó a ir al colegio tuve miedo de que un extraño lo robara, que lo abusara el profesor de flauta… La lista era infinita. Un hijo es una industria de producir terror“.

El problema con Bizzio, en este caso (y con Alan Pauls y con Daniel Guebel, compañeros de entrevista y de opiniones) es que no ofrecen públicamente los nombres que tienen en mente cuando hacen este tipo de declaraciones. Son vagos, en el sentido de vaporosos, y entonces se arriesgan a ser malinterpretados. Pero me consta que los mentan en privado.

Creo, además, que tanto Casas como los mencionados arriba tienen doble razón en sus opiniones: por un lado, demuestran que se toman en serio a la literatura (ahí están sus libros), pero no del todo a ellos mismos; y aciertan cuando dicen que la eficacia no construye por sí misma buenas ficciones. Lo que puede ser un valor supremo en periodismo (Hernán puede dar fe luego de escribir Golden boys) no siempre lo es, me parece, a la hora de hacer literatura.

De su alejamiento del Bafici, en LLP.

…éste sería el nuevo director del BAFICI.

Esperaremos confirmaciones.

A esta altura, luego de la suspensión a último momento de la conferencia de prensa donde se iba a comunicar quién era el nuevo director del Bafici (¿Edy Flehner, la cúpula de la revista Haciendo cine?), todo este asunto ya causa un poco de vergüenza ajena, ¿no?

Hace unos días le pregunté a Quintín qué haría si lo volvieran a convocar para hacerse cargo del festival: no me acuerdo las palabras exactas que pronunció, pero significaban algo así como “ni en pedo”.

Es sencillo: el hecho de que el gran diario argentino dedique no una sino dos notas de su edición del sábado a atacar a los blogs no habla de las debilidades del formato sino, es evidente, de sus potencialidades, que, además, están lejos de ser explotadas al máximo.

Como habíamos sospechado en este espacio hace poco menos de un mes, Peña anunció que deja el Festival de Cine Independiente de Buenos Aires, tal vez el evento internacional más importante que tiene la ciudad. Las razones parecen más ideológicas que de otra índole (aunque fuentes del Ministerio de Cultura dicen que la invitación a quedarse era puramente protocolar) y el futuro, por ahora, es una incógnita -aunque desde hacía buen tiempo que se mentaba, para ocupar el cargo vacante, a la cúpula responsable de la revista Haciendo cine… Se verá en breve.

Esta es la versión oficial de lo sucedido el martes pasado en el cierre del ciclo “Confesionario” del C.C. Rojas. Pero mucho más interesantes son las otras versiones, de testigos presenciales, como ésta o ésta o ésta. A pesar de ser parte del segundo volumen, no pude estar ahí esa noche (al igual, parece, que Terranova). Pero desde acá envío mi saludo a la gestora del ciclo, Cecilia Szperling, aunque a Funes no le caiga en gracia.

Un improvisado e interesante debate sobre literatura contemporánea, en LLP.

-¿Cómo trazaría el mapa actual de los suplementos culturales?

-Cualkquier cosa que diga pecaría de autorreferencial. Creo que hicimos una revista que cambió la manera de enfocar y transmitir la cultura, totalmente y creo que para siempre (…).

-¿Las pautas del formato Ñ se prueban existosas con la aparición del nuevo suplemento de La Nación?

-Y, la verdad es que ADN tiene muchas cosas de Ñ. Después de salir tantos años con un suplemento literario los domingos, de pronto se transforma en una revista que sale los sábados, con el mismo formato que Ñ. Es llamativamente parecido. Nuestro modelo demostró ser eficaz (…).

Entrevista con Juan Bedoian, editor en jefe de revista Ñ, publicada en la última edición de la publicación ALT+P.

Me dicen que Fernando Martín Peña habría renunciado al BAFICI, luego de aquella carta famosa, y de presiones de ciertos funcionarios vinculados a centros culturales porteños.

¿Alguien podría confirmarlo?

Esta nota de Quintín habría producido la ida de Tomás Abraham de uno de los blogs más leídos del país. Q. y F. elaboran hipótesis, pero creen que Abraham se fue enojado. Culebrón Bombay.

Estas son las tres contratapas que se robaron los activistas de la Asociación Pro Vida de la Muestra “Contratapa’s” de la revista Barcelona que se está exponiendo actualmente en la Universidad Nacional de San Luis.

Un grupo de militantes católicos hizo desaparecer tres obras de la muestra “Contratapa’s”, de la revista Barcelona, luego de que los organizadores, es decir las autoridades de la Universidad Nacional de San Luis, se negaran a censurar la exposición que, según los desaparecedores, “ofende la religión”.

Los activistas se reunieron a rezar en una de las escalinatas de ingreso a la universidad y poblaron las paredes aledañas con leyendas como “UNSL=dictadura del relativismo”, “¡Viva Cristo Rey!” y “ni 30.000 ni inocentes”.

El viernes 9 de noviembre, durante la charla de inauguración de la muestra, un grupo de activistas católicos que se identificaron como estudiantes de la universidad increpó a los organizadores y a dos miembros del staff de Barcelona, exigiéndoles que se retiren tres de las 22 contratapas expuestas “porque insultan y se burlan de la religión”.

Tras la discusión, uno de los jóvenes descolgó una de las contratapas cuestionadas y se la llevó. El sábado 10 por la mañana, en momentos en que se generó una fuerte discusión entre quienes apoyan la presencia de la muestra y los militantes católicos, otras dos obras fueron robadas.

Los organizadores de la muestra realizaron la denuncia policial y se comprometieron a mantener la muestra hasta el día 23 de noviembre, tal cual estaba previsto, pero ahora sin las tres contratapas robadas.

Barcelona exige la pronta aparición de sus contratapas desaparecidas y espera que alguna autoridad puntana (o al menos algún representante del planeta Xilium, o la actriz Esther Goris) tome las riendas del caso para dar con los responsables de este robo.

Asimismo, como ya sucedió con el atentado municipal contra la misma muestra ocurrido en Tucumán, Barcelona celebra que el fanatismo (en este caso, el fundamentalismo religioso) haya evolucionado favorablemente en las últimas tres décadas, al punto que hoy sus militantes se dediquen a secuestrar y hacer desaparecer paneles de vinilo en lugar de seres humanos.

Revista Barcelona
(15) 5334-5081

No sé, todo el mundo lo da por sentado, pero yo no veo tan claramente la profunda relación entre cultura y turismo. Es decir, más allá del tango, los museos, el Colón. Veremos qué es lo que hace Lombardi, designado nuevo ministro. Al menos, hasta ahora, se mostró prudente. Aunque la verdad, a mí me pasa lo mismo que dice la Heker.