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Curso intensivo de periodismo narrativo, con el objetivo de trabajar un texto desde su idea original hasta la corrección definitiva y el punto final.

Dictado por Maximiliano Tomas

Del 14 de marzo al 11 de julio de 2012, los miércoles de 19 a 21 horas (vacantes limitadas, zona Palermo).

Desde hace algunos años la crónica periodística (o el también llamado periodismo narrativo o literario) es el género preferido por periodistas y escritores para concebir, dentro de las fronteras de la no ficción, textos surgidos de la realidad, aplicando las herramientas de la literatura. Nada nuevo (a pesar de las modas), aunque sí un género en permanente renovación. En los últimos años, también, una destacada generación de cronistas argentinos y latinoamericanos ha demostrado que, en medio de la crisis del periodismo tradicional, la crónica puede ser interpretada como una de las mejores maneras de contar la realidad desde un punto de vista (una mirada) híbrida y compleja, que no reduzca las historias a una mera sucesión de hechos noticiosos e informativos desprovistos de contexto y análisis. Un camino que, a lo largo del siglo XX, han transitado los grandes maestros del género: de John Hersey a Truman Capote, de Ryszard Kapuscinski a Gay Talese, de Alma Guillermoprieto a Martín Caparrós, de Rodolfo Walsh a Cristian Alarcón. Este espacio, orientado a estudiantes de periodismo, periodistas, escritores y lectores con inquietudes narrativas y cierta práctica en el ejercicio de la escritura, se propone trabajar de manera intensiva las ideas traídas al taller, hasta convertirlas en un texto acabado. De esta manera, en los sucesivos encuentros se intentará enriquecer las historias provistas por cada uno de los integrantes hasta encontrar la forma de que el relato periodístico adquiera toda su riqueza: desde el enfoque en la presentación del sumario hasta la redacción, la corrección, la edición final y su potencial publicación.

Para consultar por vacantes escribir a: academica@delaspalabras.com

“Algunos periodistas que adscriben con honestidad intelectual a este modelo suelen ser menos confiables para el Gobierno que los célebres mercenarios o los notorios talibanes que, con salarios astronómicos, mantiene a su servicio. Alguna vez habrá que volver a privatizarlos a todos, ¿no? Una cosa es abrazar la fe, y otra muy distinta es realizar operaciones y renunciar a hacer preguntas incómodas. Es así como no basta con ser kirchnerista para ser querido por el círculo rojo: hay que ser además un soldado. Repito, por fortuna hay en la prensa oficial algunos profesionales que resultan sinceramente kirchneristas pero que mantienen, a la vez, un cierto ejercicio de la libertad personal. No son, por supuesto, los más buscados. Los más buscados por el poder son aquellos que puedan pronunciar sin ponerse colorados una frase que escuché hace unos días: ‘Señor ministro, usted que es un preclaro gurú económico, ¿por qué no nos anticipa cómo evolucionará la crisis financiera internacional?’. O por ejemplo, esta otra: ‘Señor ministro, los diarios de esta mañana lo vapulean injustamente, ¿verdad?’. Repito: una cosa es ser kirchnerista, y otra muy distinta es ser baboso. Perón decía: ‘Me están ahogando en baba’. Lamentablemente, hoy la baba cotiza en Bolsa.”

Por Jorge Fernández Díaz en La Nación de hoy.

TALLER DE PRODUCCIÓN DE CRÓNICA

Objetivos Aprender herramientas para contar una crónica y terminarla.
Requisitos

• Los interesados podrán postularse en talleres@fundaciontem.org Escribiendo en elasunto su nombre, apellido y la leyenda “Postulación al taller de producción de crónica”. Por ejemplo: Luis Arbeláez – Postulación al taller de producción de crónica.
• Enviar en ese mismo mail un texto periodístico –publicado o inédito–, una autobiografía que no supere los 2000 caracteres y un proyecto de crónica que quieran trabajar en el taller (un sumario). El sumario no debe tener más de 1500 caracteres y debe responder las siguientes preguntas: a. ¿Qué quieren contar? b. ¿Por qué lo quieren contar? c. ¿Con qué fuentes estimativas esperan contarlo?

Sobre el taller Buena parte de los periodistas dedicados al trabajo gráfico –y de los estudiantes que simpatizan con el periodismo escrito– quiere escribir crónicas en algún momento –o en todos los momentos– de su vida. Y ese deseo viene acompañado de varios malos entendidos, entre ellos uno fundante: escribir crónicas es escribir textos en primerapersona y hacer un uso frondoso de metáforas y adjetivos. Este taller intentarádesarmar este error –y otros más– y trabajar sobre una idea de crónica compleja,eficiente y narrativamente bella. Para ello, si bien habrá aportes bibliográficos y habrá ejercicios de escritura pensados para “ablandar la mano”, se hará un abordajeeminentemente práctico de los proyectos presentados al taller. Este abordaje irá entorno a las siguientes variables:

• Trabajo de campo.
• Trabajo sobre la estructura del texto.
• Trabajo de depuración del lenguaje. Como cada crónica tiene siempre un tiempo propio de elaboración, los encuentros durarán lo que dure la producción íntegra de un texto con cualidades de publicación. El taller, por lo tanto, se dictará durante nueve meses pero tendrá un manejo dinámicodel cupo de alumnos y la lista de espera: cuando alguien termine su crónica tendrá laopción de presentar otro proyecto o bien de retirarse, cediendo su espacio a un nuevo tallerista.

Josefina Licitra (La Plata, 1975), autora de Los Otros. Una historia del conurbano bonaerense y Los Imprudentes, historias de la adolescencia gay-lésbica en la Argentina. Desde 1994 ha estado escribiendo para varios medios nacionales yextranjeros, entre ellos El Mercurio (Chile), La Nación y las revistas Orsai, Rolling Stone,Newsweek, Lamujerdemivida, Gatopardo (México), El País Semanal (España), Soho(Colombia), Qué Pasa (Chile) y Etiqueta Negra (Perú). Sus textos formaron parte devarias antologías de narrativa periodística, entre ellas La Argentina Crónica (EditorialPlaneta); Crónicas de otro planeta. Las mejores historias de Gatopardo (Random House Mondadori); Crónicas Filosas de Rolling Stone (edición del Grupo Editorial La Nación);Historia de una mujer bomba y otras crónicas de América Latina (Universidad AdolfoIbáñez, de Chile) y Domadores de historias (Universidad Finis Terrae, de Chile). En2004, su crónica “Pollita en fuga” (publicada en Rolling Stone) ganó el primer premioCEMEX+FNPI, que entrega cada año la Fundación de Gabriel García Márquez a losmejores textos periodísticos de habla hispana.

Una crónica sobre la historia de la bloguera cubana Yoani Sánchez, en una de nuestras revistas preferidas de todos los tiempos: El Malpensante.

Curso intensivo de periodismo narrativo, con el objetivo de trabajar un texto desde su idea original hasta la corrección definitiva y el punto final.

Por Maximiliano Tomas

Del 14 de marzo al 11 de julio de 2012, los miércoles de 19 a 21 horas (vacantes limitadas).

Desde hace algunos años la crónica periodística (o el también llamado periodismo narrativo o literario) es el género preferido por periodistas y escritores para concebir, dentro de las fronteras de la no ficción, textos surgidos de la realidad, aplicando las herramientas de la literatura. Nada nuevo (a pesar de las modas), aunque sí un género en permanente renovación. En los últimos años, también, una destacada generación de cronistas argentinos y latinoamericanos ha demostrado que, en medio de la crisis del periodismo tradicional, la crónica puede ser interpretada como una de las mejores maneras de contar la realidad desde un punto de vista (una mirada) híbrida y compleja, que no reduzca las historias a una mera sucesión de hechos noticiosos e informativos desprovistos de contexto y análisis. Un camino que, a lo largo del siglo XX, han transitado los grandes maestros del género: de John Hersey a Truman Capote, de Ryszard Kapuscinski a Gay Talese, de Alma Guillermoprieto a Martín Caparrós, de Rodolfo Walsh a Cristian Alarcón. Este espacio, orientado a estudiantes de periodismo, periodistas, escritores y lectores con inquietudes narrativas y cierta práctica en el ejercicio de la escritura, se propone trabajar de manera intensiva las ideas traídas al taller, hasta convertirlas en un texto acabado. De esta manera, en los sucesivos encuentros se intentará enriquecer las historias provistas por cada uno de los integrantes hasta encontrar la forma de que el relato periodístico adquiera toda su riqueza: desde el enfoque en la presentación del sumario hasta la redacción, la corrección, la edición final y su potencial publicación.

Más información, acá.

“Existen diferentes éticas del uso de personajes reales. La plusvalía extraída a las musas de clase baja es un tema político que excede las características personales del mediador, por ejemplo que sea de izquierda y desee iluminar determinada injusticia o hacer oír a los que no tienen voz, lugar común que oculta la complejidad de la operación.  El grupo que no escribe siempre será escrito por otro, aun antes de hablar. Elena Poniatowska siempre hizo mea culpa al reconocer que mientras ella hacía un best seller (Hasta no verte, Jesús mío), la que bautizó como Jesusa Palancares continuaba con su vida miserable, y deschavó que el célebre antropólogo Oscar Lewis, luego de delinear en Los hijos de Sánchez, la llamada antropología de la pobreza, siguió llevando su aséptica vida de “antropólogo norteamericano envuelto en desinfectantes y agua purificadora” (versión Poniatowska).”

Un interesante artículo de María Moreno sobre los cronistas y sus fuentes, en la revista Debate.

El CCEBA Centro Cultural de España en Buenos Aires presenta los próximos 1,2 y 3 de septiembre el encuentro Narrativas de Realidad en el que se desarrollarán diferentes debates en torno a las principales temáticas del periodismo literario. Se trata de una actividad organizada dentro del marco de Buenos Aires Capital Mundial del Libro y dirigida a investigadores, académicos, estudiantes de Comunicación, de Periodismo, de Letras, y público interesado en las formas de no ficción que hemos querido llamar narrativas de realidad.

El Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudady el CCEBA coproducen un encuentro pensado para reflexionar sobre las claves que determinan el ejercicio en la actualidad del Periodismo literario. Para el desarrollo de estas jornadas contaremos con profesionales, periodistas y escritores, argentinos y españoles que nos mostrarán la idiosincrasia de este macrogénero. Los invitados, llegados desde España, serán Jorge Carrión, Robert Juan Cantavella, Cristina Fallarás, Jaime Rodríguez Z. y Gabriela Wiener que acompañarán en los debates a una amplia representación del panorama periodístico y literario de la Argentina entre los que estarán Osvaldo Aguirre, Martín Caparrós, Cristian Alarcón, Leila Gerriero o Javier Sinay.

La concepción performativa de los formatos y la comunicación e interacción con el público asistente marcarán el desarrollo de estas tres jornadas vespertinas, siempre de 18.00 a 22.00 horas, que tienen como objetivo el estudio de los pasos habituales que sigue el periodista y el escritor que emprende en su escritura el camino de ida y vuelta que une al periodismo con la literatura.

La primera jornada se centrará en la labor de documentación, el trabajo de campo, la búsqueda de datos, informes judiciales, labor de archivo con la que se inicia el trabajo. La segunda jornada se ocupará del montaje, estructura, lenguajes, literatura, voz, personajes, creación literaria con la que se da forma al texto. La tercera jornada tiene que ver ya con los formatos en los que aparecen las crónicas, columnas, artículos literarios, reportajes novelados, etc. y su recepción.

Además dentro de la programación del encuentro se realizarán dos talleres formativos impartidos por Cristina Fallarás y Juan Cantalavella. La propuesta de Fallarás tendrá lugar el 1 de septiembre de 14.00 a 17.00 horas y llevará el título de “Periodismo y Literatura rotos” y la de Cantalavella al día siguiente, día 2, y en el mismo horario bajo el nombre de “Del Periodismo Gonzo al Periodismo Punk”.

Guillermo Piro lleva a cabo un extraño reclamo.

Sobre el libro de crónicas que acaba de publicar, La comuna de Buenos Aires.

Una en Clarín, la otra en el blog de Eterna Cadencia.

Una no tan nueva, pero de todas maneras reveladora entrevista con Gay Talese en El Malpensante. El texto completo, acá.

“Sean invisibles: escuchen lo que la gente tiene para decir. Y no interrumpan. Frente a una taza de té o un vaso de agua, sientan la incomodidad atragantada del silencio. Y respeten.

Sean curiosos: miren donde nadie mira, hurguen donde nadie ve. No permitan que la miseria del mundo les llene el corazón de ñoñería y de piedad.

Sepan cómo limpiar su propia mugre, hacer un hoyo en la tierra, trabajar con las manos, construir alguna cosa. Sean simples pero no se pretendan inocentes. Conserven un lugar al que puedan llamar ‘casa’”.

El texto completo, aquí.

Taller de Crónica: Narrativas de la narcocultura en América Latina

Sea uno de los 16 periodistas que participarán de esta actividad que será dirigida por el maestro de la FNPI Cristian Alarcón, del 1 al 5 de agosto en Buenos Aires, Argentina.

Este Taller convocado por la FNPI y el Open Society Institute, OSI, con el apoyo de la Universidad de San Martín (UNSAM), busca ofrecerle a los participantes técnicas narrativas que permitan contar historias asociadas con el tráfico de drogas en América Latina. Además, como complemento a esta actividad, gracias al apoyo de AECID,  todos los participantes recibirán un taller on line sobre el uso de herramientas digitales en el cubrimiento de temas relacionados con el narcotráfico.

www.fnpi.org

Si tiene dudas o inquietudes escríbanos a contactenos@fnpi.org

Cómo contar historias reales. Cómo producir mirada. El objetivo del taller es transformar un “hecho” en una pieza periodística ágil, sólida, publicable y con cualidades propias de la literatura. Para ello, se trabajará sobre textos elaborados por los alumnos y sobre piezas clásicas y contemporáneas de no ficción.

El taller durará 8 clases.

Fecha de inicio: 5 de septiembre. Cupos limitados.

Informes: josefinalicitra@gmail.com

En la página web de la ex revista Punto de Vista, Bazaramericano, una más que interesante encuesta sobre la crónica periodística como género, coordinada por Osvaldo Aguirre. Contestan: Cristian Alarcón, Leila Guerriero y Josefina Licitra, entre otros.

“El último año en que estuve ciudad y oficina dentro, me preguntaba si, en verdad, mi intención era escapar o si sólo necesitaba vacaciones. Tenía una carrera afianzada y un puñado de libros periodísticos editados. No me podía quejar: trabajaba como editor de una reconocida revista. El jefe era mi amigo. Respetaban mis ideas. Ganaba bien. El trabajo no exigía horarios. Los miércoles era día libre. Cada mes, me sobraba algo y lo ahorraba. Las editoriales me mandaban libros de regalo. Las distribuidoras de cine, entradas a preestrenos. Me invitaban a fiestas con canilla libre. En los contactos de mi celular había strippers, monjes zen, directores porno, mujeres que se comunican con alienígenas, dueños de clubes swingers, detectives de señoritas, enanos. No la pasaba mal. Sin embargo, seguía soñando con casitas con chimenea en medio de la nada”

Cómo es vivir afuera. Por Cicco.

Taller intensivo de crónica literaria a cargo de Ana Basualdo

Lectura y escritura. Pasado y presente. Ficción y crónica. Un taller de escritura sobre la ciudad para andariegos.

Días y horarios: Lunes 16 a Viernes 20 de mayo de 11 a 13 hs. El miércoles se prevé un recorrido por el itinerario propuesto.

Dirección: Casa de Santiago de Liniers, Venezuela 469, Capital Federal.

El taller es gratuito con inscripción previa. Capacidad limitada.

Escribir a: prensa_subsecretariacultura@buenosaires.gob.ar

En el contexto de Buenos Aires Capital Mundial del Libro 2011, la Subsecretaría de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires ha organizado Escribir la ciudad, un taller de crónica literaria, a cargo de la periodista y escritora Ana Basualdo.

El propósito es la producción de una serie de crónicas sobre Buenos Aires, tomando -como guía- El sueño de los héroes, de Adolfo Bioy Casares. A partir de los recorridos de sus personajes, se armará un itinerario que habrá que seguir paso a paso (en la medida de lo posible) y luego –a través de cierta variedad de formas- describir en su estado presente, sin aludir (en algún caso quizá sea preciso) a los textos de los que se ha partido.

El juego de escritura que propone Basualdo, si bien parte de un relato de ficción, no consiste en novelizaciones, recreaciones ni reconstrucciones del pasado a través de sus huellas, sino en la descripción de lo que se ve, se oye, se indaga y se construye según determinados puntos de vista y con una intención narrativa.

Se espera que los participantes lleguen al taller con la novela bien leída. En la primera reunión y con la ayuda de un plano de Buenos Aires se trazará el itinerario que recorre –dos veces- el personaje protagonista, Emilio Gauna. Cada participante se hará cargo de un tramo de ese itinerario, pero en su estricto presente, incluyendo los lugares identificables y los que no lo son (por ejemplo, quien elija el tramo del cabaret Armenonville deberá averiguar dónde estaba y abordar el sitio en su aspecto actual y demás). Entre todos –artesanías de taller: el periodismo como preciosa artesanía- se fabricará un relato colectivo del paseo y su doble (alucinado y desencantado) que hace Gauna en los carnavales de 1927/30. Ese relato colectivo será publicado con el respaldo de la Subsecretaría de Cultura.

Ana María Basualdo nació en San Fernando, pvcia. de Buenos Aires, en 1945. Poco después de comenzar la carrera de Letras, optó por el periodismo: fue redactora de la revista “Panorama” (editorial Abril) y se exilió en Barcelona en 1975, donde colaboró para numerosas publicaciones, como Destino, Triunfo, Quimera, El Europeo, El paseante, El País, Cuadernos Hispanoamericanos y otras. Dirigió el suplemento cultural el diario La Vanguardia, y en el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona, un taller literario con el lema “La narración de la ciudad: San Petersburgo-Barcelona”. Es autora de la compilación “José Luis cervetto: autobiografía y diarios”, del ensayo “Julio Romero de Torres”, del volumen de cuentos “Oldsmobile 1962”, de la antología “Enrique Raab: crónicas ejemplares” y de “Errática”, un libro de crónicas aún inédito.

La maestra Alma Guillermoprieto acaba de publicar su nuevo libro, Desde el país de nunca jamás. Sus crónicas suelen ser una clase de periodismo en sí mismas.

Desde que trabajaba en Perfil, con Juan Terranova nos divertimos analizando, cuando nos vemos (muy esporádicamente), los sinuosos rumbos del periodismo cultural argentino. También hablamos muchas veces de lo duro que se hace con el tiempo (pero no nos quejamos) tener cosas más o menos inteligentes para decir cuando se debe escribir semanalmente una columna de opinión. Si mal no recuerdo, defendíamos la decisión de Beatriz Sarlo de exponerse semanalmente desde las páginas de Viva. Ahora le toca a él, que tiene una terraza desde la cual disparar sobre el campo cultural, en las páginas de la nueva revista El Guardián. La primera columna, provocadora y con nombres, está muy bien. Desde acá saludamos ese nuevo espacio de intervención, le deseamos buena suerte e inteligencia sostenida (el periodismo no es Twitter) y esperamos dispuestos a recibir los tiros que vengan.

Sobre sus libros y la crónica periodística, en El Mercurio.

Se acabaron las especulaciones: aparentemente, ya se puede acceder a la mayor parte del material de la revista Orsai online.

Click acá.

En la Argentina más o menos todos saben quién fue Charlie Feiling, esa inteligencia desperdiciada por la leucemia a los 36 años. Autor de poemas,  novelas y una larga serie de maliciosas y elegantes intervenciones en el campo literario y periodístico nacional (cuánto por aprender, para tanta gente ambiciosa de reconocimiento en el mundo blogger), trabajando para Página/12 escribió una lapidaria reseña sobre la quinta novela de Osvaldo Soriano (Soriano era una suerte de mandamás sin cargo, en el diario fundado por Jorge Lanata) titulada El culto de San Cayetano. La historia es bastante vieja, pero no viene mal recordarla, ya que el libro que la contiene (Con toda intención) se consigue a 10 pesos en la Librería Libertador, de Corrientes casi esquina Talcahuano:

“Como No habrá más penas ni olvido, reiterando la fórmula hasta en el título, otro verso de canción popular, Una sombra ya pronto serás pretende constituirse en state-of-the-country-novel. Soriano cree que con exagerar los rasgos de decadencia del país, los apagones, la privatización, el crecimiento de la economía informal, logra pintar con colores indelebles la Argentina de 1990. De hecho, sólo consigue guiñarles el ojo a los lectores ávidos de reconocerse, si permitirles siquiera la distancia necesaria para una reflexión. No hay lugar común ni estereotipo que escape a la máquina narrativa: desde el “cura bueno” al que acusan de comunista hasta el joven que ensordecido por su walk-man piensa emigrar a los Estados Unidos, todo conspira contra el pensamiento. Lejos de ser una novela que describe el estado del país en una etapa de su historia (como lo fueron, defectos aparte, Las leyes de la noche, de Murena, o Sobre Héroes y Tumbas, de Sábato), Una sombra… resulta una larguísima falacia, la forma literaria del argumentun ad populum tan cultivado por el Excelentísimo Sr. Presidente en sus discursos y apariciones públicas”.

Acá, el texto completo.

Casi no existen críticos que puedan escribir cosas así en medios masivos en la Argentina de hoy. Tan pobre y complaciente está todo. Por el contrario, hay casos de reseñistas que copian críticas de otros medios y las reenvían, firmadas por ellos, a los diarios o revistas o blogs en los que colaboran. Y eso pasa, entre otras cosas, porque casi nadie escribe cosas como las que escribía Feiling. ¿Quién se animaría a copiar y pegar una reseña por el estilo?

Comienzo: marzo de 2011

Días lunes de 18 a 21.

El arte de contar historias reales. La construcción de textos periodísticos
que, utilizando herramientas de la literatura, no se aparten de la materia
prima que utilizan: la realidad. Será un taller teórico y práctico. Se
discutirán ideas, se sugerirán lecturas y se analizarán crónicas y perfiles
propios y ajenos, haciendo énfasis en la autoedición y la calidad de la
escritura.

Cupo: 12 talleristas

Requisito: es necesario presentar un texto propio, publicado o inédito.

Más información: leilaguerriero@sion.com

“No existen muchas maneras de lograr que los lectores no se olviden de los violentos episodios de sacrificios humanos que suceden todos los días en este país; y de las calamitosas estadísticas: casi 28.000 personas que han muerto en enfrentamientos vinculados con la droga o han sido asesinadas desde que el presidente Felipe Calderón asumió el cargo hace más de cuatro años; miles de secuestros, actos atroces de violación y tortura, y cada vez más niños huérfanos.”

La gran maestra Alma Guillermoprieto escribe sobre el narcotráfico en México y el jefe del Cartel de Sinaloa, en esa tremenda guerra que promete hacer estallar a  México por los aires en cualquier momento.

Y el periodismo cultural:

“El que esto sea así tiene su origen -y sigue teniéndolo, en muchos casos- en las prisas que impone la obligación de publicar la crónica del acto el día siguiente, lo cual exige que quede escrita esa misma noche, antes del cierre de redacción. Pero entretanto el uso se ha extendido, se ha hecho endémico, y, con independencia de que la crónica se publique o no el día siguiente (de hecho, es raro que así ocurra, y a menudo ni se publica), ya no se da por supuesto, ni mucho menos, que el periodista acuda al acto público al que es convocado el ciudadano corriente, ni que haga la crónica real de ese acto. El lugar de esa crónica lo ocupa una entrevista más o menos exclusiva con el protagonista del acto, quien, además de la charla o de la presentación correspondiente, deberá ocupar varias horas de ese día en contestar a las preguntas, casi todas repetidas, que sucesivamente le hacen distintos periodistas.”

Por Ignacio Echevarría. Aquí, el texto completo.

Una entrevista con María Moreno sobre la crónica.

Alfonso Armada escribe en la revista FronteraD un extenso artículo sobre la polémica que rodea al maestro de cronistas polaco Ryszard Kapuscinski.

“Hace uno o dos años hablé de eso en una minicharla en Quito. Latinoamérica es una de las partes del planeta donde la diferencia entre los que tienen mucho y los que no tienen nada es grosera. Donde señores gastan en tres días lo que una familia gastaría en dos años para vestirse, educarse y comer. Sin embargo, la crónica latinoamericana suele mostrarse desinteresada o indiferente o impedida para contar historias de los que tienen millones. En cambio, tenemos oficio y músculo para contar lo freak, lo marginal, lo pobre, lo violento. Yo misma podría poner una banderita arriba de cada uno de esos temas: a todos los he pasado por la pluma y a algunos varias veces. Pero el mundo de las clases altas forma parte de este sitio en que vivimos y mientras no apliquemos allí la mirada que ya aplicamos a los que tienen poco seguiremos despejando sólo una parte de la ecuación.

Es probable que entrar a una favela o entrevistar a un mafioso disparen más adrenalina que recorrer viñedos o casas de campo o mansiones señoriales o yates de dos cuadras. Lo que también es verdad es que todos tienen una historia para contar: los campesinos pobres y los polistas ricos, los que viven en pueblos de frontera y los que se podrían comprar el pueblo entero. Todos tienen sus miserias y sus esplendores, sus penas y sus pensamientos culposos, sus ambiciones, sus peores cumpleaños y el día en que ya nada volvió a ser como era antes.

Por eso mis preguntas: ¿por qué no contamos la riqueza? ¿No lo hacemos porque no tenemos los recursos para hacerlo; no lo hacemos porque elegimos no hacerlo; no lo hacemos porque no nos interesa? ¿O no lo hacemos porque no nos queremos salpicar?”.

El texto completo, acá.

Ya están online las nuevas ediciones de las publicaciones digitales Ese y Esto no es una revista, con algunos artículos y entrevistas interesantes.