tomashotel

Nos advierte AFP que el gran Don DeLillo (Submundo, Ruido blanco) acaba de publicar una nueva novela, Falling man, en la que se mete con los atentados del 11-S. Según la agencia noticiosa el libro “decepcionó amargamente a los especialistas”, al centrar “el horror de las casi 3 mil víctimas en la historia de dos personas”. “DeLillo simplemente tenía que escribir sobre el 11 de septiembre, aun cuando, como el resultado demuestra muy claramente, no tiene nada original o interesante que decir al respecto”, publicó el Washington Post, y el New York Times dijo: “Lamentablemente, su novela Cosmópolis, tan extrañamente sostenida, fue una terrible decepción en 2003, y su delgado nuevo trabajo Falling man también lo es”.El título del libro habría sido tomado por DeLillo de la foto de Richard Drew que muestra el salto al vacío de un hombre desde una de las Torres Gemelas en llamas. La trama: Keith, el protagonista, es un hombre de casi 40 años sin un perfil definido, que trabajó diez años como abogado en la Torre Sur, y escapa del infierno en el último momento con heridas leves. Como vagando en sueños, encuentra el camino a casa, pero en realidad ésa ya no es su casa desde hace tiempo. Se separó de su esposa Lianne hace un año y medio y cada uno vive su propia vida. La catástrofe hace aparecer la esperanza de un nuevo comienzo. Keith se sume en una breve historia de amor sin perspectivas con una mujer que comparte con él la experiencia de haber sobrevivido, sólo para perderse después definitivamente en el juego de póker en Las Vegas.

Nos ilustra AFP:

Mi carrera literaria 

Rechazos de Anagrama, Grijalbo, Planeta, con toda seguridad 

también de Alfaguara, Mondadori. Un no de Muchnik, 

Seix Barral, Destino… Todas las editoriales… Todos los 

lectores… 

Todos los gerentes de ventas… 

Bajo el puente, mientras llueve, una oportunidad de oro 

para verme a mí mismo: 

como una culebra en el Polo Norte, pero escribiendo. 

Escribiendo poesía en el país de los imbéciles. 

Escribiendo con mi hijo en las rodillas. 

Escribiendo hasta que cae la noche 

con un estruendo de los mil demonios. 

Los demonios que han de llevarme al infierno, 

pero escribiendo. 

Octubre de 1990 

(Poema hasta ahora inédito de Roberto Bolaño que forma parte de La universidad desconocida, extenso poemario póstumo que está siendo distribuido por estos días).

Cuando sucede, hay que señalarlo. Sobre todo cuando es un sello de los grandes, ya que por lo inusual, la decisión es doblemente destacable.

En este sentido, es notable el rescate que viene llevando a cabo DeBolsillo (Sudamericana): de un tiempo a esta parte ha reeditado algunos libros imprescindibles de Philip Roth, de Javier Marías, de Toni Morrison, de David Foster Wallace.

Y ahora vuelven a poner en circulación a una de las escritoras más deliciosas y divertidas del siglo XX, inhallable por años en las librerías porteñas -de la cual sólo podía conseguirse, en librerías de saldo y con mucha suerte, algunos viejos títulos en Ediciones B, como La soledad de las parejas.

Sí, vuelve Dorothy Parker, aquella de la célebre frase: “Lo mío es tomarme un Martini, a lo sumo dos. Después del tercero, ya estoy debajo de la mesa, y al cuarto… debajo del anfitrión”.

A disfrutar de su enorme sentido de la observación y de su humor (el mismo libro, en España, se vende a 25 euros), que deja fuera de combate a tanto feminismo de pancarta.

Acá, sólo una muestra de su magistral dominio de las narraciones breves.

Ya tengo mi ejemplar de Consejos de un discípulo de Morrison a un fanático de Joyce, primera novela de Bolaño, escrita en colaboración con el catalán A.G. Porta en 1984. El libro trae un prólogo de Porta sobre la escritura a cuatro manos, que en algún momento tipearemos (badie se ha tomado el trabajo aún, parece, ya que no figura en Google) y un cuento inédito llamado Diario de bar.

El precio no es lo que se dice accesible, pero la edición de Acantilado es exquisita. Y no creo que se hayan importado muchos ejemplares, por lo que están avisados.

“La religión era una mentira que él había reconocido como tal en su adolescencia, y todas las religiones le parecían ofensivas, y consideraba sin sentido e infantiles sus disparates supersticiosos; no soportaba su falta absoluta de madurez: el lenguaje pueril, la rectitud, el rebaño, los ávidos creyentes. No aceptaba las mistificaciones acerca de la muerte y de Dios ni las obsoletas fantasías del paraíso. Sólo existían nuestros cuerpos, hechos para vivir y morir de acuerdo con unas condiciones decididas por los cuerpos que habían vivido y muerto antes que nosotros. Si podía decirse de él que había encontrado un nicho filosófico a su conveniencia, era ése: lo había hallado pronto y de una manera intuitiva, y, por elemental que fuese, le bastaba”.

 Philip Roth, Elegía, Mondadori, 2007.

Este concurso se autodestruirá en algo más de cuatro horas.

Ya hay más de 50 acreedores a novedades de ensayo y ficción que deberán retirar sus libros a la dirección que se les hará llegar por correo, el viernes entre las 13 y las 20.

Se recuerda que el enlace a este blog debe ser permanente y en el blogroll (y que hay que mandar la confirmación a mtomas@paris.com). Los links en posts no cuentan. Para los que ya tenían a este espacio entre sus favoritos, también habrá premio.

Frente a una inminente mudanza, y a la constatación más que evidente de que el espacio físico es inversamente proporcional a la cantidad de libros habidos, abrimos para este fin de semana un concurso que nada tiene que envidiarle a la demagogia de la que hace gala desde hace más de 60 años el partido del General: “un link por un libro“.

Por cada nuevo link que este blog reciba en el blogroll de otro, el autor del enlace se hará acreedor a una novedad de ficción o ensayo que deberá retirar oportunamente en la dirección que se le hará llegar por correo electrónico.

Sólo debe linkear y enviar un mail a la dirección que figura en el perfil de este espacio. Hay tiempo hasta la última hora del domingo.

Como diría el querido sofocador de la cumbia del barrio de Constitución: ¡Chiris queriditos, a linkear que se acaba el mundo! ¡Avisale a tu blogger amigo! ¡Es rápido, es fácil, es gratis!

En algún momento de la segunda quincena de abril llegará a las librerías porteñas la nueva recopilación de relatos de uno de los mejores amigos de esta casa. Seleccionados por el crítico español Ignacio Echevarría, El secreto del mal reúne textos breves inéditos del gran escritor chileno, entre los cuales figura el que le da nombre al libro y que ya puede leerse en Nación Apache.

En breve (digamos, la semana que viene), pero esta vez desde las páginas del cultural de Perfil, más información y una gran sorpresa.

Se agradece, desde acá, la atención prestada a la nueva antología para leer en el bondi por la gente de The Buenos Aires Herald (Rodrigo Orihuela), los diarios La Nación y La Prensa y, hoy, Leandro Zanoni en Eblog.

Un grupo de periodistas profesionales (la mayoría miembros de 3.0, Periodismo argentino en blog) estamos terminando el libro “Blogs. Los nuevos medios del Siglo XXI“. Se publicará en los primeros meses de 2007 e incluirá diferentes capítulos dedicados a los blogs y el periodismo, la publicidad, la literatura, la educación, el diseño, la convergencia con las redacciones de los diarios digitales, las relaciones públicas y el periodismo ciudadano, entre otros temas de interés.El prólogo estará escrito por el prestigioso periodista José Luis Orihuela, de eCuaderno.com.Además, el libro (que se podrá comprar en papel y también bajar completo y gratis en .pdf) incluirá el primer relevamiento de la blogósfera argentina. Para eso, si tenés un blog y querés formar parte de este proyecto, a partir de la semana que viene podrás completar online una encuesta.Pronto habrá más novedades. Muchas gracias!  

“Aquí la oferta está digitada, pero con jerarquía y buen gusto”.

Una amiga, buena lectora, se encuentra con dos meses de vacaciones por delante y me pide una lista de recomendaciones.

Hago memoria y pienso, si tuviera el mismo tiempo, qué libros me gustaría releer. Ya.

Y se me ocurren:

El derrumbe de la Baliverna, Dino Buzzati.

Ruido de fondo, Don Dellilo.

La mujer rota, Simone de Beauvoir.

Luz de Agosto, William Faulkner.

Pecados sin cuento, Richard Ford.

El factor humano, Graham Greene.

Sirenas en el campo de golf, Patricia Highsmith.

Las partículas elementales, Michel Houellebecq.

La herencia de Eszther, Sandor Márai.

La soledad de las parejas, Dorothy Parker.

El pasado, Alan Pauls.

Levantad, carpinteros, las vigas del tejado, J.D. Salinger.

El muro, Jean-Paul Sartre.

¿Lecturas de verano?

En el principio fue Jorge Fernández Díaz, que la vio antes que nadie, escribió una novela llamada Mamá y se cansó de vender libros -para el Día de la Madre, y también durante el resto del año.

Después vino Federico Jeanmaire, que publicó Papá, y le fue un poco menos bien.

Ahora, con las novedades de diciembre, en medio de una catarata insufrible de ejemplares para vender en Navidad y leer en la playa (de hecho, la nueva colección que lanza la revista Ñ se llama así) Planeta distribuye un libro de Ariel Magnus que se llama, nada menos, La abuela.

Todo bien, muchachos, estamos de acuerdo: la originalidad no existe. Pero va siendo hora de dejar de currar.

¿Qué vendrá después? ¿Mi tía? ¿Mi primo segundo? ¿El chozno?

Cuentos breves para leer en el colectivo 2. 

Andréiev / Bierce / Chejov / Chopin / Kafka/ London / Mansfield / O. Henry / Saki / Schwob / Sienkiewicz / Twain y otros.

Cuentos y biografías de los autores. 

Traducciones al castellano actual, especialmente hechas para esta edición, a cargo de Luz Freire.

207 páginas, Grupo Editorial Norma, diciembre 2006.

Conozco a Cicco desde que tenía pelo, usaba anteojos, era la promesa más joven de la revista Noticias de mediados de la década del 90 y se hacía llamar Emilio Fernández Cicco.
Mucho tiempo después compartimos, por algo más de un par de años, la redacción de la misma revista -coincidimos en esos pocos metros cuadrados con buena parte de una notable camada de periodistas que fueron abandonando el barco de a uno, hasta dejarlo vacío.
Fue por esos años que Cicco se rebautizó y publicó, en Noticias, su serie de “oficios malditos”, donde actuó en una película porno, fue sparring de boxeo y enterrador en el cementerio de la Chacarita. Entonces también publicó la nota sobre Leticia Brédice en la Rolling Stone (la de aquel comienzo) y fue moldeando su estilo, que dio en llamar “periodismo border”.

Como Emilio Fernández Cicco, Cicco publicó una biografía de Cortázar en sus años de maestro de escuela, y una de Rodrigo que retrata su vida hasta el momento de su inmolación.
Por estos días El cuenco de plata distribuye un libro que reúne los trabajos del otro cronista, el excéntrico, el irreverente, el que pretende divertirse y sorprenderse haciendo su trabajo, y para eso empieza por el principio: modificando la propia práctica periodística. Se llama Yo fui un porno star y otras crónicas de lujuria y demencia.
Como adelanto, va la tapa y el epílogo del libro, donde Cicco explica qué es eso del periodismo border.

¿Qué diablos es el periodismo border?

(Este texto fue publicado a pedido de una revista de medios de México y es una síntesis de un trabajo de más de cien páginas, aún inconcluso, sobre el género border. Cicco invirtió dos años en él y dice que le falta otro más para completarlo).

Un año atrás, harto del periodismo, de los periodistas de culo pesado, y en particular de mi jefe periodista, inicié una serie de crónicas donde me propuse abordar las historias tomando prestadas técnicas que no pertenecían al periodismo. Tal vez no debería decir “prestadas”, sino emplear el término más exacto: las robaba.
Como en las películas de momias donde el protagonista viaja a Egipto a desenterrar un tesoro faraónico, dejé el periodismo atrás y me dediqué a explorar géneros inhóspitos y a vivir cosas fuera de lo común. Asistí a autopsias forenses, a orgías, me empleé como enterrador, como asistente de boxeo, fui catador sexual, cazador, anfitrión de tangos, nudista. En fin, me divertí.

Al igual que el arqueólogo que regresa con una maldición a cuestas –o no regresa–, yo volví al periodismo siendo otro. Una bestia corrompida que descubrió que la “realidad real”, la “verdad verdadera”, por algún motivo, no entraba en los medios. A partir de entonces, decidí incorporar el hallazgo en mis textos y ver qué ocurría. Y ocurrió lo que tenía que ocurrir: me peleé con infinidad de gente, me llamaron gay, antisemita, drogón, inútil, me dejaron fuera de fiestas y eventos, y en mi revista empezaron a mirarme como al unicornio. Un ser que directamente no existe.
En mayor o menor medida, así fue cómo se inició el border, una forma de narrar los hechos con pautas personales, desprejuiciadas, desencantadas.

Toda definición comienza por decir lo que no es. Bien, el border no es nuevo periodismo. Cuando Tom Wolfe, un dandy que se doctoró en la Universidad de Yale, estableció las bases del “nuevo periodismo”, se nutrió exclusivamente de la literatura, de sus reflexiones mentales, de sus descripciones, de su catarata de diálogos. Si bien Wolfe registró el género en un ensayo de 1975, el nuevo periodismo se inició en los ’60, y confesemos que, excepto que usted crea que Cher sigue siendo una adolescente, ya está un poco viejo. Sin embargo, nadie ha hecho el intento de superarlo.
Cuando Hunter S. Thompson fundó el “periodismo gonzo” en una crónica en primera persona sobre las carreras de caballos en Kentucky, donde se tomaba hasta la humedad de las paredes, daba la impresión de que se venía una verdadera revolución. “Para ser gonzo –describió Thompson, la voz más auténtica de la revista Rolling Stone–, se necesita el talento de un maestro periodista, la mirada de un artista o un fotógrafo, y las bolas bien plantadas de un actor.” Aunque vaga, no era mala definición.
En verdad, Thompson nunca tuvo en claro a qué apuntaba con lo de gonzo, estaba más bien ocupado tomando whisky y disparándole a todo lo que se le cruzaba en su cabaña de Colorado. Hasta que en febrero último tomó el revólver del revés y se voló los sesos. Las enciclopedias, sin embargo, se ocuparon de definir el género por él: “El gonzo es, en esencia, una extensión del nuevo periodismo. Como el punto de vista de Thompson estaba distorsionado por el consumo de drogas y alcohol, la mayor parte de sus crónicas deben ser consideradas como ficción”.
Tanto Wolfe como Hunter, y su camada –Guy Talese, Norman Mailer, Truman Capote–, se basaban en una premisa de William Faulkner: “La mejor ficción –decía-, es más verdadera que cualquier clase de periodismo”. Esto les permitía retocar los hechos para presentar aquello que consideraban el gran sentido de la historia. El motor de su búsqueda era, sobre todo, un motor literario.
El periodismo border tiene, en cambio, un motor informativo. Y está básicamente pensado para hacer cagar en sus pantalones a los popes del periodismo de museo, a los redactores de manual, al periodista lavado, meticuloso, que no escribe adverbios porque le parece que son muy largos, que no escribe adjetivos porque teme ofender a alguien.
El periodista border viola todas estas reglas, salta la frontera y regresa cargado de sustancias ilícitas sorteando la aduana de los editores, intoxicando todo lo que le rodea –el género, su vida–, en pos de una narración auténtica, de primera mano, con olor, con color, con un sentido, con una revelación.
Establecí siete pasos para entender de qué demonios hablamos cuando hablamos de periodismo border. Siete pasos que no lo llevarán al estrellato, ni a la dirección de un medio. Más bien, lo llevarán en dirección al baño y a la ruina. Sin embargo, para el periodista border, el baño y el dormitorio son los ambientes donde ocurren las cosas importantes de la vida, los lugares donde el hombre se muestra tal cual es. Y esa búsqueda es la esencia del género.1) Viva la nota
Por comodidad, el periodista tradicional no vive las cosas, las pregunta o las averigua por internet. De este modo, conoce, pero no sabe. Un error. La premisa del periodista border es: “si puedo vivirlo, ¿para qué quiero que me lo cuenten otros?”. La vivencia otorga autoridad. Siguiendo esta premisa, yo trabajé hasta de actor porno. El porno no sólo da autoridad, además facilita el enganche con las chicas. Sólo ocúpese de que ninguna vea la película. Esto aviva el mito.

2) La técnica serial killer
Hay una tendencia, en especial en la tevé, del periodista canchero que genera reacciones espectaculares para la cámara. No busca descubrir una historia, se concentra en provocar una situación. Un periodista border es precisamente lo contrario: necesita el enmascaramiento de la normalidad para hacer su trabajo. Jeffrey Dahmer era un excelente vecino de Milwaukee hasta que descubrieron que coleccionaba cráneos de una docena de víctimas, y, si le parecían apetecibles, las servía en la cena. En Rostov, Rusia, la mujer del maestro Andrei Chikatilo lo consideraba un padre ejemplar. Pensó que se trataba de un error cuando lo detuvieron por el crimen de 52 personas, la mayoría niños. Cuando estaba de humor, Andrei también se los comía. Vidas ordinarias en mentes retorcidas. Este es el rango de acción del border. Pero, por amor de Dios, deje a los niños en paz.

3) Cruce al humor
Empleo de la situación hipotética con fines cómicos, del chiste que desmitifica el tema tabú, del elemento grotesco que desmantela a la celebridad. El humor es una fuente rica para el periodismo. Al fin de cuentas, todos vamos a morir, qué mejor chiste que ése. Henry Louis Mencken, P.J. O’Rourke y Dave Barry son ejemplos magistrales del cruce entre ambos géneros. Todas sus obras son recomendables, aunque hay poco traducido. Si no tiene dinero suficiente, lea el apartado de “la simulación idiota” y conseguirá, como mínimo, un descuento en librerías por incapacidad mental.

4) Animalización y crimen del personaje
Los seres humanos somos miembros privilegiados de la cadena evolutiva de monos. Perseguimos sus mismos objetivos: queremos más y mejores bananas, queremos monas, y vivimos colgados de una palmera. Hay que tener presentes las tres premisas que mueven a todo hombre en la toma de decisiones: elige lo más barato, elige lo más cómodo, y elige donde haya más chicas.
El periodista border no debe perder de vista la noción de que todos somos animales disfrazados. Conocer la especie que cada entrevistado lleva dentro, facilita las cosas para describirlo. Es necesario tener presente que está hecho de sangre, de huesos, de fibras musculares, de agua, de apetito sexual, de vicios, de ganas de ir al baño. Si olvidó esto, vea La noche de los muertos vivos, de George Romero, o El loco de la motosierra, de Tobbe Hopper. Recuperará la memoria de inmediato.
Por otra parte, recuerde que las celebridades representan siempre todo lo falso y descartable que hay en este mundo. Así que tómese su tiempo, utilice sus mejores habilidades y simplemente fusílelas. No las necesitamos.

5) Sentido de la no pertenencia
Como el border mira y disecciona las cosas como un marciano, no se alista en ningún partido político, no sigue modas, no tiene amigos en el ambiente ni pertenece a ningún movimiento social, artístico o cultural. No lee los diarios excepto para zambullirse en su historia, lo cual le permite un abordaje descontaminado, auténtico, un golpe de lanza que va desde la ignorancia al conocimiento, un viaje de iniciación que todo lector agradece. El border se especializa en la no especialización y sigue una de las premisas de G. I. Gurdjieff, el místico ruso: “No hay nada más imbécil, que un hombre inteligente”.

6) La simulación idiota
Hay un aspecto indefenso en el periodista gráfico que le permite acceder a lugares y a confesiones más íntimas que a un periodista televisivo o a un fotógrafo.
El border se inspira en la estrategia de Columbo, el detective protagonizado por Peter Falk que se hacía pasar por idiota para desenmascarar asesinos –que no se le vaya la mano con la idiotez, sino puede terminar en la política–. Un periodista con espíritu de ingenuo alienta a que el otro se muestre auténtico y con la guardia baja. Por otro lado, alienta también a que lo estafen, así que le recomiendo: lleve poca plata.

7) La mirada en doble sentido y la puesta en escena
Los periodistas tradicionales acostumbran a contar los hechos en una dimensión única. La observación estéril del personaje pitando su cigarrillo, o llevándose el café a la boca –lo interesante será el día que lo beba con la nariz–, es nuevo periodismo mal entendido: un virus como la gripe que convierte las crónicas de medio planeta, literalmente en moco.
El periodista border observa lo que le ocurre al entrevistado siempre y cuando la observación sirva para entenderlo. A la par, observa lo que le ocurre a él mismo, al fotógrafo, lo que sucede a sus espaldas, a su alrededor. Y cuando el personaje habla, lo hace en un marco que le es propio. Por eso, el border busca siempre descubrirlo en su propia casa, el rincón donde todos los objetos hablan de él.
El periodismo border se da en tres planos: el audio de lo que conversa, la visión del entorno donde lo dice, y la percepción de sus intenciones (en Un bárbaro en Asia, Henri Michaux demostró cómo una impresión vale más que mil cifras). Es fundamental, más allá de grabar la conversación, llevar anotador. Esto no sólo le permite apuntar sus observaciones, además, le permite mirarle las piernas a la entrevistada.
Bien, hasta aquí, la síntesis de siete pasos del dogma border. Antes de terminar con esto, salgo a la pizzería, porque los borders, si bien nos cagamos en todo, también paramos de vez en cuando a comer. Ceno, pago, me porto bien. Pido la cuenta, aplasto una mosca, la envuelvo en una servilleta y, de nuevo en casa, se la sirvo a mi planta carnívora.
Ya saben, mi vida normal.

A esto, a esto, a esto y a esto me refiero cuando hablo de la nueva generación de cronistas que están contando la Argentina contemporánea, haciendo (¿nuevo nuevo?) periodismo con compromiso y destreza narrativa.
Cortenlá con la antinomia divulgación-academicismo: la historia se puede decir de otra manera.

Buenos Aires, julio de 2006

Editorial Tamarisco invita a la presentación de sus primeros libros de narrativa.
Hojas de Tamarisco
(Hernán Vanoli, Félix Bruzzone, Sonia Budassi, Violeta Gorodischer)
Toronto no
(Leonel Livchits)
Martes 8 de agosto a las 20. 30 hs.
Bar Bartolomeo, Bartolomé Mitre 1525.
Tocará Marcelo Ezquiaga, vocalista y tecladista de Mi Tortuga Montreux y habrá, como en toda presentación que se precie de tal, lectura de textos y vino para brindar.
¡Los esperamos! En serio.

Algunas cosas sobre los primeros libros de Editorial Tamarisco:

Toronto no, de Leonel Livchits (1978) es un libro de relatos mínimos, en los que el continuo textual, pleno de resonancias, tiene la consistencia de un mundo penetrante, lúdico y siniestro. En el foco de una guerra desenfocada, en las reflexiones póstumas de personajes de Oscar Wilde o en el itinerario de algunos cuadros de Alfred Kubin, el autor propone el desborde de ese significado: la creación de una multiplicidad precaria. Con el movimiento exacto de las tensiones suspendidas, Toronto no es un mundo que se copia a sí mismo y se vuelve inquietante en su particular manera de relacionarse con la escritura, donde no hay afuera ni adentro, donde se montan mecanismos que invitan a leer, incluso con instrucciones desentendidas del resultado final.
Hojas de tamarisco es una antología de cuatro jóvenes escritores. Cuentos que ofrecen, en estilo y temáticas variadas, parte del campo de batalla de la producción literaria actual, que trascienden la uniformidad de las fórmulas a favor de una búsqueda personal. Lo heterogéneo del libro hace que cada relato sea sólo una muestra, breve y contundente, de las voces sólidas y personales de cada autor. El lector asiste a universos tan próximos como extraños: parrilladas rituales en una ciudad balnearia en “Llegar a otro miércoles” de Hernán Vanoli; la multiplicación de las fotos cuando faltan las fotos, en “Otras fotos de mamá” de Félix Bruzzone; la enfermedad y el prejuicio lejos de casa en “Acto de fé” de Sonia Budassi; la tensión entre la protección y la desprotección en “Tréboles”, de Violeta Gorodischer.
En Hojas de Tamarisco, cuatro jóvenes desafían la noción de conjunto para crear universos de vertiginosa impronta personal.

Algunas cosas acerca de Editorial Tamarisco

Tamarisco: arbusto de ramas delgadas y flexibles, corteza agrietada y resistente. Libros que admiten cualquier inclemencia verbal; fijan dunas y sujetan márgenes. Editorial Tamarisco es, antes que nada, apuesta y búsqueda: que los buenos nuevos libros proliferen y crezcan en cualquier superficie.

Mientras en la última década la poesía extendió su producción a través de carriles disímiles y pequeños que, en consonancia y a veces por disonancia, formaron buena parte de las ya consideradas obras esenciales del género, la narrativa se replegó sobre los vehículos de siempre. Con la intención de abrir el juego y dar lugar a nuevas voces e historias surge Editorial Tamarisco. Proyecto independiente y autogestionado, de cuidado artesanal y ambiciosa proyección, la misión de Tamarisco es inaugurar una zona de límites tan imprecisos como las ramificaciones de la joven narrativa contemporánea: territorio de voces nuevas, páramo de encuentros fortuitos y recomposiciones. Tamarisco no teme a la categoría de “autor inédito”, sí a la mediocridad textual. En este marco surgen los dos primeros libros de narrativa breve del sello, la antología Hojas de Tamarisco y Toronto no, de Leonel Livchits.

prensa@editorialtamarisco.com.ar
www.editorialtamarisco.com.ar

Me gusta provocar a los perros pequeños que ladran dentro de los coches aparcados.
Me gusta hacer sentir a los demás felices y superiores ante mi presencia.
Me gusta hacer esfuerzos insidiosos para evitar un conflicto.
Me gusta tener opiniones firmes sin nada que las respalde aparte de mi sinceridad innata.
Me gusta la sinceridad. Carezco de sinceridad.
Me gusta analizar mis opiniones con calma y sensatez, adoptando una actitud conformista, aunque me considere de extrema izquierda.

He conocido a muchas mentes capaces de almacenar y traducir cantidades ingentes de información, y sin embargo carecen de la más mínima habilidad para alcanzar la sabiduría o apreciar la pasión.

(Kurt Cobain, Diarios, Mondadori, 2006, pps. 99-103)

Hace unos días terminé de leer, gracias al amigo Falco (y al librero Rubén), “El desierto y su semilla”, de Jorge Barón Biza: un libro no sólo extrañísimo sino prácticamente inconseguible.
Debe tener uno de los principios más indelebles de la literatura argentina contemporánea, sostenido en párrafos como éste: “También me invadió la pregunta que nos asalta siempre cuando se suicida alguien que conocemos bien: hasta dónde y cómo fuimos cómplices. Me obligué a abandonar esa inquietud enseguida; intuí la amenaza del ejemplo, la idea sencilla y equilibradora de una corrección con otro balazo”.
Después, el libro se va quedando, y remonta bastante hacia el final. Es completamente imperfecto, y esa imperfección lo hace atractivo. Pero son las primeras páginas las que hacen valer toda la novela.
Por lo demás, acaba de llegar de España mi amiga Anne-Sophie, y bajo el brazo no traía pantomaca sino los cuatro libros que le había encargado, alabada sea: “Un sendero nuevo a la cascada”, de Carver; “Lanzarote”, de Houellebecq; “Cazadores en la nieve”, de Tobías Wolff y los “Cuentos completos” de Flannery O’Connor.
Albricias.